工作室流程案例：一天內從概念設計到遊戲引擎

1. 專案概覽

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定位說明：Tripo 不會取代角色藝術家。它接手基礎網格、規範佈線和首輪貼圖等重複性的中間環節，把寶貴時間還給真正影響作品品質的創作工作。

2. 挑戰

傳統角色製作流程漫長且環環相扣，幾乎每個環節都可能需要專門人員參與。

概念設計 → 基礎體塊搭建 → 高模雕刻 → 拓撲重建 → UV →

烘焙 → 貼圖製作 → 材質設定 → 綁定 → 引擎整合

這種流程結構會帶來三個問題：

大量前期成本耗在創意含量最低的工作上。 基礎形體雕刻和拓撲重建佔據了過多製作時間，卻不是真正體現美術價值的環節；它們只是後續工作的必要前提。

前後依賴限制了迭代空間。 貼圖必須等 UV，UV 又必須等拓撲重建；到了後期，只要美術方向對輪廓或材質提出一處修改，就可能推翻後續數天的工作。久而久之，團隊會傾向於迴避改動，而不是大膽探索。

擴充人力成了唯一的增產手段。 按傳統方式壓縮週期，就要增加概念設計、高模和貼圖等職能的人手。這不僅提高溝通成本，也讓小團隊很難在資產產量上與大團隊競爭。

本案例要回答的是：對於已經掌握完整製作流程的專業藝術家，AI 3D 生成工具究竟能在哪些環節真正節省時間、創造價值？

3. 技術方案

3.1 調整後的製作流程

Tripo 將基礎體塊搭建、高模製作、拓撲重建和基礎貼圖合併到一次生成流程中，讓藝術家把精力集中在流程兩端：前期的美術方向把控，以及後期的精修與技術收尾。

3.2 流程背後的設計原則

優先分部件生成，而非整模一次生成。 從單張圖生成單個網格速度快，用於道具已經足夠。但角色通常包含不同材質區域，各部位的細節要求也不相同。生成前先拆分部件，通常能顯著提升效果，因為每個部件都可以單獨分配面數、貼圖和迭代次數。

參考圖品質決定輸出品質。 生成的網格和貼圖會繼承參考圖中的幾何與材質資訊。因此，花時間最佳化參考圖，確保輪廓清晰、細節明確，並提供接近 PBR 的材質特徵，是整個流程中回報最高的一步。

四邊面拓撲是後續製作的交接標準。 對藝術家而言，三角面模型很難繼續高效編輯、進行對稱處理或重新展開 UV。只有具備業界標準佈線的四邊面模型，才能順利從 AI 流程進入 DCC，並為階段 C 的所有工作打下基礎。

階段 A · 概念與參考

步驟 1 — 準備概念設計圖

概念圖既可以由藝術家繪製，也可以由 AI 生成；本流程不限制來源。關鍵在於畫面資訊必須清晰，讓生成模型能準確辨識。

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最佳實踐

• 輪廓清晰、容易識別
• 避免遮擋形體的大面積陰影
• 避免模糊不清或尚未定稿的細節

步驟 2 — 拆分部件

簡單角色和道具可以直接使用單張圖生成。若要獲得更高品質，建議先將概念圖拆分成多個部件。

登入 tripo3d.ai，在頁面左上角選擇 Generate Image。

在工作區左上角開啟 Image 面板，在這裡建立或編輯概念圖。

進入 More Templates → Character Extraction。

上傳概念圖。設定可依需要調整，大多數情況下使用預設值即可。

你可以自行選擇生成模型。目前如需生成或編輯圖像，建議使用 Nano Banana Pro。

點擊 Generate 後，系統會傳回四個候選結果。

選擇包含所有待製作部件的結果。如果四個結果都不合適，請重新生成；這裡的選擇將決定後續要製作的完整部件清單。

步驟 3 — 單獨提取關鍵部件

不同部件的重要程度並不相同。以下兩種情況值得單獨生成。

將全身作為一個獨立部件。 如果自動拆分把身體切得過於零散，可以在左側面板輸入提示詞，單獨生成完整身體。

本案例選用的參考圖是清晰的正面 A-pose，方便調整盔甲位置。如果優先考慮後續綁定，T-pose 通常更合適。 姿勢應在生成前確定，不要留到生成後再補救。

將頭部作為獨立資產。 頭部最容易吸引觀眾注意，因此應比其他部件獲得更高的面數和貼圖預算。使用 Head Extraction 模板將頭部單獨提取出來。

步驟 4 — 優化參考圖

生成前，應先把每張參考圖調整到更接近最終效果的狀態，盡可能為模型提供充分的幾何與材質資訊。

一般建議將參考圖處理成 PBR 風格，本案例使用 3D Enhance 模板完成。具體效果仍應配合專案的美術方向：你希望模型最終呈現什麼質感，參考圖就應盡量接近什麼質感。

階段 B · 在 Tripo 中生成

步驟 5 — 生成網格

可以直接從 Image 工作區生成 3D 模型。

也可以進入 Navigate Model → Smart Mesh，再上傳最佳化後的參考圖。

在 Topology 中選擇 Quad，並設定面數預算。本案例為頭部設定 3,000 個多邊形，組裝後角色的總三角面數目標為 30K 以下。

目前使用的生成模型為 P2.0，能夠生成符合業界標準的佈線。

生成可在 一分鐘內完成。透過視埠底部的線框顯示開關檢查佈線；如果結果無法使用，可以免費重試。

實際使用中，生成的網格通常已有 90% 以上達到可投入製作的狀態，只需修正少量局部拓撲問題。

批次策略：成本與品質

步驟 6 — 生成貼圖

可以從底部工具列生成貼圖，也可以從左側面板進入更多選項。生成需要幾分鐘。

本案例還透過左側面板生成了一套 8K 貼圖。8K 並非遊戲資產的最終交付解析度，本案例也不會直接使用；它將作為步驟 13 精修時的來源素材，為後續處理保留更多細節空間。

8K 貼圖能夠直接提供品質更高的初始素材。

步驟 7 — 編輯貼圖

首輪生成的貼圖未必完美。貼圖選項下方的 Edit 工具可用於局部修正。

描述需要重繪的區域，然後點擊 Generate Preview。結果會以投影預覽層顯示在左側面板中，並像傳統投影繪製一樣投射到模型表面。

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重要：Edit 工具的作用範圍

編輯操作只作用於目前視角。從正面繪製不會同步更新背面，因此應把它用於局部定點修復，而非整套表面重繪。

步驟 8 — PBR 處理

使用左側面板中的 PBR 功能，將單張基礎色貼圖轉換為完整貼圖集，包括法線、粗糙度和金屬度貼圖。

步驟 9 — 匯出

DCC Bridge 可將資產直接傳送到建模軟體，省去手動匯出再匯入的步驟。

請確保已正確安裝 DCC Bridge 外掛。點擊文件圖示即可查看安裝指南。

開啟外掛並啟用自動同步。傳輸時，Tripo 網頁與目標引擎或 DCC 軟體必須同時保持開啟；如果接收端未開啟，傳輸將失敗。

也可以依工作需要匯出檔案，常用格式為 FBX 和 OBJ。

階段 C · 製作收尾

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從這一階段開始，藝術家的專業能力重新成為核心。Tripo 已經完成幾何體和貼圖的初步交付，但要把它們打磨成可用於正式專案的高品質遊戲資產，仍離不開專業製作經驗。

步驟 10 — 重新組裝

Tripo 會將所有模型統一縮放到相同尺寸，但角色的不同部件本來就應有大小差異。因此，需要在常用 DCC 軟體中重新組裝，例如 Maya、Blender、3ds Max、ZBrush 或 3D Coat。

本案例使用 Maya。載入參考圖，利用各個部件重新組裝角色，並始終以 對稱性和比例為準。

部分部件需要手動移動和縮放，才能與參考圖相符。

模型中可能出現非流形面或破洞，目前仍需手動修復。這類問題數量不多，後續模型更新也在持續改善。

步驟 11 — UV 與對稱

Tripo 提供對稱功能，但進入下一步前，仍應依自己的製作標準檢查結果。

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關鍵：先保留原有貼圖映射

Tripo 生成的貼圖依賴原始 UV。修改 UV 前務必複製一份模型。 一旦遺失原始 UV 集，生成的貼圖也將無法使用，只能重新生成。

本案例的做法是刪除一半身體，在保留的一半上重新製作 UV，再鏡射出另一半。這樣既能得到更整潔的 UV 配置，也能確保精確對稱。

對所有部件重複上述操作，直到拓撲和 UV 全部整理乾淨。

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關鍵：UV 集命名

將所有 UV 集改為同一個名稱，不要沿用預設名稱。不同物件的預設 UV 集名稱可能不一致，進而導致後續合併失敗。現在統一命名很簡單，留到後面再處理則成本很高。

步驟 12 — 貼圖轉移與烘焙

將 Tripo 貼圖轉移到重新展開 UV 的模型上。可以在 Maya 中依世界空間轉移貼圖，也可以使用 Marmoset 或同類工具進行烘焙。操作方式與標準法線貼圖烘焙相同，以舊模型作為來源模型。

步驟 13 — 精修

整理好 UV 並完成貼圖轉移後，即可開始最後的美術精修。本案例使用 Substance Painter，並以 8K 來源貼圖為基礎（該貼圖在步驟 6 中生成），此時再將最終解析度降至 4K 或 2K。

最終品質的差距，就在這一階段由藝術家的能力拉開。前面所有環節的提效，都是為了給這一步留出充足時間。

步驟 14 — 綁定與動畫

在目前流程中，綁定和動畫尚未達到業界製作標準。用於正式專案的角色仍建議採用客製化綁定。

不過，乾淨的拓撲是高品質綁定的前提，而這正是前幾個階段已經交付的成果。

步驟 15 — 引擎整合

將資產匯入遊戲引擎，並為材質指定正確的貼圖集。